此前，央视制作播出的《我在故宫修文物》使得深居故宫的修复师成为了广受追捧的“网红”，同时也为公众打开了一扇门，那看似简单的修复背后有着诸多名堂，那些不为人知的细节，那些细碎的工作日常，不禁让人颇感神秘。
7日，中国吉林网记者找到了古画装裱修复师栾天阳，探访破旧书画经过十余道繁杂工序后“蜕变”焕然一新的古老技艺。
其术: “书画郎中”妙手回春 探寻字画复活术的奥秘
长春市朝阳区建平街上的慧院平日并不喧闹，而“藏”身其中深处的修复室，是屋内最安静的角落。推开门，一股樟木香气扑面而来，栾天阳在案台前，埋着头，正为一张残破的古画做着“抢救手术”。
将画作喷湿、刷上糨糊、覆上纸、刷平、上墙全色……
今年三十岁的栾天阳神情专注，动作利落干净。看似简单的流程，却处处蕴含着知识与技术。
“每一幅字画都有自身特点，季节天气，温度湿度，光照强弱，材料优劣，都需要考虑进去，必须制定不同的方案，用不同的工具做专属订制的装裱修复。”栾天阳指着一个古书画的缺损，右手握着刷子，轻沾清水后，在破损边缘薄刷一圈，左手迅速粘盖上补纸，再用镊子撕去补纸多余部分，使之与缺损大小吻合。
“这里面有很多讲究，书画修复是一个环环相扣的过程，每一个细节都关系着装裱和修复的成败。”栾天阳盯着刚补好的洞，“你看，所粘的补纸的接缝处，一定要精雕细琢到与原画作的厚度相同。”
人们常常将修画装裱工作简单化，在栾天阳看来，这是外界对这个行业认知上最大的误区。事实上，书画修复体系庞大，不仅修复的作品历史跨度大、材料丰富多样，且技艺过程也十分纷繁复杂。修复师不仅要有纯熟的修复技巧，还要具备较高的美学素养。
“一幅残破的书画我们进行修补，首先要正面拼接。之后便要进行刮口，将薄厚不匀的地方刮掉，这里将直接决定修复工作的成败，就像外科医生处理伤口一样，稍不注意，就会对画造成损坏。最后还要进行全色，补全画心残缺，失色处的颜色，以及用毛笔接上古书画残缺之处的画意保证整幅作品的‘艺术完美’。这里极其考验修复师的绘画技法，鉴定等综合性的素质。”栾天阳表示。
对于栾天阳来说，书画艺术作为装裱修复技艺的载体，其风格具有时代烙印。经装框修复后，作品可重复清洗揭框，具有可修复性，起到传承保护作用，具有较高的经济效益和实用开发价值。
其人:拜得名师 坚守传承之路
匠人之心，寄乎于手。
古书画修复是一个精细活儿，没有时间的熬炼和极高的熟练度是做不到的，栾天阳经过了十年学艺，才能独当一面。
修裱技艺不是一朝一夕就可掌握，熟识理论知识只是最基本的要求，更重要的在于实践和经验多累积，也需要实践过程中师傅对徒弟手把手的教授，在中国装裱修复大师张喜德教授的指导下，栾天阳学成了‘京裱’的传统技艺。“装裱修复的技艺主要是靠师徒间的口耳相传、口传心授，全色全多深，加多少胶，浆糊的浓度，每一张画的做法都不尽相同，它们不能也没法数据化和标准化，全凭‘临床’经验。”
谈及当年为何会从事装裱这一行，栾天阳笑着说，原因很简单，当时就想着这也是一个行当，也算是一门手艺，而且每天能欣赏很多的字画，很有意思。“我在上大学之前就知道装裱修复行业，一张破损的书画在手中变得完好，这样的过程在我眼中既神秘，又有趣，像变魔术一样特别有意思，所以在详细了解后，自己就决定要选择报考装裱修缮专业。”
吉林艺术学院是全国首家开设装裱修复专业的院校，报考的人少，学的人更少。“在我学习这个专业的时候，特别冷门，几乎没有人知道，我们装裱修复专业一届只有一个班，总共24人，但是现在从事装裱修复的人却只有我了。”
栾天阳的生活和年龄相比显得老派，在同龄人正被时代的快节奏所裹挟，被生活的日常催逼焦虑、消磨耐性时，栾天阳却把大部分时间泡在了工作室里，和一幅幅书画相处，与时代的浮躁、急躁保持着距离。
比起物质追求，精神追求对于栾天阳来说更为重要。从事书画修复这项工作不仅能让他近距离与自己喜欢的事物打交道，而且当把一张很有价值特别残缺的画修复好后，给他带来的成就感和愉悦感也远比金钱所能给予的要多得多。
“装裱修复是门很深的学问，它里面有无数可供人揣摩的元素，每一次翻开一幅旧画，仿佛都能看到前人提起毛笔细细描摹的姿态，能看到当时画家展开宣纸、思考画作的神态，能够体会到画下那一笔的深意。每修缮一幅字画，都像是完成了一个挑战，这种感觉让我难以自拔。”
其事:一张族谱 明悟工匠精神
宽敞安静的栾天阳工作室内，有一面斑驳的裱画墙，送到栾天阳这里修复的藏品最后都会贴在墙上进行修复、装裱。每次修复工作完成后，墙壁上都会留下一些痕迹，这些痕迹成了他修复工作的见证和印记。
到目前为止，栾天阳已修复近千幅书画，他修复的第一幅画作就是徐悲鸿的《愚公移山图》，但最让他印象深刻的还是那幅与名画相比甚是“廉价”的族谱。
徐悲鸿《愚公移山图》修复后
这份族谱是由一位慕名来的顾客送来的，里面的字迹很难辨认，破损非常严重，就像一堆碎纸片。“我对族谱这个东西没有概念，我觉得我们是修缮字画的，修的是有意义的东西，什么是有意义的?不是说贵的、值钱的、名家的，但至少也要对于这个社会和书画界有影响、有意义的。”
自觉修复价值不高的栾天阳婉拒了顾客，但顾客三番五次地找上门来请求，让栾天阳意识到，这份族谱对于他们来说，意义重大，深受感动的他决定帮助顾客去追根溯源。
修缮完后，栾天阳看着一米多长的纸上那一列列的谱系、长长的名录和喜极而泣的顾客，栾天阳有了一种明悟，“这个族谱，对于这位顾客来说，是一个家族的根，是几百年的遗产。这种几代人的传承与古字画其实并无不同，我们装裱修缮这些东西，不应以金钱或所谓的社会效益来衡量其价值，这次修缮让我找到了我工作的真正意义，这在我心中远比修缮名家名作的印象更为深刻。”
其业:待兴
“装裱和修复是一项极其枯燥的工作,现在学这手艺的人也越来越少,我们作为这一辈的传承人,唯一的想法,就是必须要把这古老的技艺传承下去,不能把老祖宗传承下来的东西停留在我们这辈的手上。”中国是一个书画大国，可是修复人才奇缺，后备力量青黄不接，裱画材料紧缺的难题也迫在眉睫，越来越多的材料濒临失传。
费以耕绢本工笔修复前后
“没有装裱修复，博物馆里所见的字画都将不复存在，如果没有装裱修复，我们的字画很难流传千百年。装裱修复是冷缺门，做的人很少，但是国家很需要。”栾天阳告诉中国吉林网记者，时代变迁，现在许多高校都渐渐意识到设立书画修复装裱专业的重要性。“如今各博物馆都在加紧招聘装裱修复师，山东艺术学院、中国美院、中央美术学院等重点院校也都逐一开设了。”
“我知道这个行业不好干，受到经济收入、社会地位、职业追求各方面的影响，但我相信未来一定会有更多的人能够了解、接纳、选择我们这个行当。这个行业影响了我的一生，因此我这边的一定会坚持下去，这是我作为传承人的义务和责任。”栾天阳说。
中国吉林网 吉刻APP记者 贾子尧 文/图/摄
